电影观后感怎么写铃芽之旅
通过写观后感，你可以更深入地思考所观看的内容，从而更好地理解其主题、情感和思想。下面是一些电影观后感怎么写铃芽之旅免费阅读下载，希望对大家写电影观后感怎么写铃芽之旅有用。
电影观后感怎么写铃芽之旅篇1
走出来，活下去
——《铃芽之旅》
这句话，是我曾经写在日志里的，多年以后，用在这部电影写观后感，似乎合适。
草太作为闭门人，知道自己的使命，可命运的旅程总会让人经历一些奇遇，让本来波澜不惊的生活变得丰富之后，再归于平静，然后有了叫回忆的东西伴着自己一辈子。
从一开始看到大臣的出现就猜到了它应该并不坏，只是想唤醒铃芽寻找常世之门，一步一步地追逐，草太带着椅子的肢体去感受铃芽对于母亲留下遗物的难过，一程一程回到已变成废墟的故居。路过陌生人的&39;学校，酒居，城轨，每一程都有着属于他们的往门，关掉他们痛苦的回忆，剩下的，只是平静的生活。铃芽的旅途在拯救着自己，也在拯救着世人。
爷爷说，变成要石那是草太的宿命，可铃芽还是决定前往营救，带着血渍去寻找冰封的草太，给予他一吻，融掉冰雪。这个是已经猜到解救草太的方式，一开始埋了伏笔。最后大臣的牺牲其实已经注定了，左大臣的`救赎让小姨妈吐掉了多年的埋怨，就象它最后救了所有人一样，经历百年，依法要石坚盘。
草太没有选择和大家一起回程，要重新走回去，要遇到最初的铃芽，又不再是那个年少失去母亲的铃芽，是走出来，活下去的那个铃芽，与草太一起，关掉世界的灾难之门。
电影观后感怎么写铃芽之旅篇2
故事描述生活在九州乡间的17岁女主铃芽，某日遇到一名为了寻找门而四处旅行的男主草太。好奇的铃芽尾随草太进入山中的废墟后，在那里发现了一扇古老之门。随后受到某种神祕力量的吸引，铃芽拔起门后的一块猫型石头「要石」，没想到这导致来自另一个世界「常世」的灾厄即将降临于现世，以及在男主上发生的变化。女主为了帮助草太，并弥补当初拔下石头的错误，决定与草太一起踏上阻止灾厄的旅程。
新海诚曾表示本作的创作灵感，源自先因为工作前往日本各地，因疫情的关系发现人口减少绿地增加所感受的没落感，原本充斥人潮的新宿也变得寂静的景象。让他想起人们开垦土地时会祭祀土地神、离去时反而什么都没做，从思考这些人为废墟的去处，延伸出让少女铃芽前往日本各地与他人结缘的灵感。本作是继《你的名字》《天气之子》后，第三部以自然天灾为题材的动画，主轴为「地震」，并提及真实灾害事件「2011东日本大震灾」，为故事增添更多贴近现实的色彩。
《铃芽之旅》的叙事方式类似公路电影，你会看到女主从日本的九州岛一路到最后一站，登场的地点有宫崎县、爱媛、神户、东京、宫城县等。每个地点都有参考了真实的场景，并将其展现出来，细节都十分到位。新海诚在访谈中称道，他会选择宫崎县做为主要剧情舞台之一，跟日本神话传说的典故有关，原因是女主角铃芽的姓氏「岩户」，正是取材自日本神话里的天岩户，宫崎县同时是举办天岩户祭典的地点。
其实电影中有不少没有解释到的疑点，像是「椅子」是在何时消失、铃芽小时候为何进得去常世、铃芽为何会遇到她小时的自己。加上关于常世、关门师、草太的详细过去等，都没能在电影裡面全部讲清楚确实有点可惜，所幸还没到严重影响剧情理解的程度。
电影观后感怎么写铃芽之旅篇3
“纵然带着永远的伤口，
至少我还拥有自由”
——伍佰《白鸽》
昨晚看《铃芽之旅》的整个过程中，脑海中一直浮动着伍佰的这首《白鸽》的旋律。
我的阅读理解能力有限，不像那些贴吧呀、知乎大神呀什么的理解和拓展得那么深广，我只谈我自己对《铃芽之旅》简单粗浅的理解。
《铃芽之旅》主题可以摡括为一句话，就是人类面对自然灾厄坚强不屈的抗争精神。当然，并不是铃芽一个人在孤身作战，人类的亲情、友情与爱情，在她的整个旅程里一一展现，给予她抗争蚓厄的力量。正因为有这三种珍贵的情感支撑着我们的心灵，我们人类才能无视一切困险与限辛，勇往直前，并最终取得胜利，迎来光明。
新海诚后期的作品逐渐摆脱了前期的`&39;灰色的主调，用上了亮丽的色彩。他前期作品大多展现的是人类面对各种无常命运的各种挣扎与最终无奈的接受，而后期作品则是展现战胜命运并与命运和解的主题思想，从中给予我们信心与力量，让我们知道，坚持信念去抗争，是有用的，是能得到光眀与胜利的。
我们明白，现实与影片不同，现实的抗争，即使是胜利，大多的时候也是惨胜，会遍体鳞伤，更会失却掉许多宝贵的东西……但我们仍是要去抗争，像铃芽和草太一样、像帆高和阳菜一样、像三叶和泷一样，即使伤痕累累，即使失去了许多许多甚至是一切，但只要梦想的翅膀仍在，我们就不会绝望，它让我的的抗争熠熠生辉，让我们的抗争有意义，而且意义非凡。
“纵然带着永远的伤口，
至少我还拥有自由——
至少我还拥有自由——
至少我还拥有自由——”
纵使身体被困在现实的束缚中难以动弹，但至少我们还拥有思想上的自由，拥有在精神世界里想象力纵情飞散的自由。新海诚在《你的名字。》里，在《天气之子》里，在《铃芽之旅》里，让我们拥有了这种自由。
铃芽最终战胜了蚓厄，释怀了过去，坚固了与环姨的亲人之情，带回了草太，并与之缔结了爱情的羁绊。
这一切，很好，很好。
电影观后感怎么写铃芽之旅篇4
继《你的名字》、《天气之子》，本作是新海诚第三部以自然天灾为题材的动画，这一部的故事线主轴是“地震”，并特意提及了一场真实的灾害事件“2011年东日本大地震”，这样的穿插设定为故事增添了更多现实色彩。
故事描述了生活在九州乡下的17岁少女铃芽，在某一天，遇到了一名为了寻找“门”，而四处旅行的又高又美的草太。好奇之下，铃芽不知不觉跟着便草太走到了山中的废墟堆处，在那里，她看到了一扇宛如遗迹坍塌之后遗留下的古老之门。受到某种神秘力量吸引的铃芽，拔起门后面一块“猫”形状的石头“要石”，没想到这却间接导致了来自另外一个世界的，名为“常世”的灾难即将降临于这个世界，同时也导致了草太会在某些情况下变形，失去行动力和知觉。为了帮助无法随意行动的草太、弥补自己拔下石头的错误，她决定要和草太一起踏上阻止灾难的旅程。
《铃芽之旅》有着新海诚一贯的华丽画面美学和动听美妙的音乐，动画描绘出了九州宫崎线、四国爱媛线、神户、东京等，画面表现出了宫城线的绝美景色。置身于影院之中，电影中所出现的自然景色、废墟以及带有超自然神奇力量的虚构场景，在大荧幕上呈现出的效果都十分震撼。
电影观后感怎么写铃芽之旅篇5
剧中反复出现的词句，不是追寻着我喜欢的人，那过去有着我喜欢的人，将来也会有，现在不必担心。这部剧需要结合到日本的整个环境相互联系起来就更加容易理解。初看第一遍可能是没有办法理解的，我也是看到后面出现311才想到了一个日本的地震的。
中间的剧情主要是追逐要石，去堵住往门，在关上这个门的过程当中要明白的`是闭上眼回忆去听那些声音，那些早上好，那些路上小心，关上门后，世界依旧是在平静的转着。那个缺了脚的凳子，从过去的地震当中带到现在，经历过了十二年，储存了这么长时期的记忆，其中的环姨妈用着她对铃芽的爱，努力为了她，耽误了自己的人生计划，铃芽也和环姨相处友好，认识到了环姨对她的爱。
退出来看，“往门”废墟里的往门，是过去日本的七级以上地震，铃芽的行进路线九州，四国爱爰县，神户，东京，岩手县，分别为2016九州，2014，1995，1923，2011年311地震。
要石（大臣）
如果把大臣理解成是一个孩童天性的人，而不是一个反派，他的动机就变得非常简单。铃芽不小心把他放到人世，他重见天日，并把铃芽当作家人。
一路上他看似邪恶，目的却很单纯。比如他的那句台句“从现在起，会有很多人死掉”，以阴险的心理和天真无邪的心理说出来，完全是两种意思。
而在铃芽表达对大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力与形象都瞬间瘦小了下去。这也很符合小孩子的精神状态。
最后铃芽本想让自己成为新的“要石”，大臣是为了舍命保护她，才说出“我当不了铃芽的小孩了”并主动化为“要石”大臣虽然是全片最萌的吉祥物，但也是个悲剧性角色。
三条腿的椅子
这把椅子是铃芽妈妈给她亲手做的，在家被海啸冲毁时，缺了一条腿，它象征地震给一些受灾者造成的身体上的创伤，同时也象征铃芽失母后的心理创伤。草太变成椅子后，就算只有三条腿，也照跑不误，表达出了地震受灾者们的坚强与坚持。
“我出发了。"
这是《铃芽》里最常出现的台词，也是日本文化语境里最常用的话。短短四个字里，却包含了多层意思。
地震当日，每个说出这句话并开门离家后的人，也许都再也无法见到家人，这可能是他们之间的最后一句话。
但即使如此，活着的人仍要出发，去驱散阴霾。
无论经历过什么，要记住，回忆可以，复旧不行。同时要面对生活依旧保持乐观，往门也是每个人心中的那个过去，学会放下过去，接受未来，好好生活下去，未来一定有光明，也要珍惜现在身边的每一个人。
新海诚导演的电影每一部都是那么的好，真的非常值得去看。
电影观后感怎么写铃芽之旅篇6
《铃芽之旅》里呈现的元素很多，而我更多关注了她在依恋关系里的创伤与修复。对于一个4岁就失去了母亲的孩子来讲，她尚且无法理解真正的死亡，那种体验更近似于被抛弃。就像她不知道因为什么，是不是和自己有关，才被遗弃到了这个孤单的世界里。
失去了妈妈的小铃芽，在冰寒彻骨的雪夜里地找寻着母亲，怀里抱着妈妈为自己做的一把小椅子，那是母亲唯一留下的东西，也是曾许下心愿要陪伴自己一辈子的东西。在空旷无人的冬夜里，铃芽的小姨找到了蜷缩在路边小铃芽，她无比心痛，发誓一定要好好将小铃芽养大。
这份关系是非常重要的，小姨作为铃芽的重要他人，延续了铃芽对于依恋对象的需要，也一定程度上弥合了因为丧失母亲而导致的心理破碎，只不过，它并不能真正取代。
铃芽和小姨的关系看似紧密，却潜藏着彼此都不能言表的情感。就像小铃芽一直觉得是因为自己，小姨才保持着单身，是自己耽误了她的人生，她怀有着内疚，和一种下意识地对于亲近小姨的抵触。而小姨也在被异能影响后对铃芽怒斥：“都是因为你，我的生活才变成这个样子！”她俩的依恋之情里有着在乎对方，埋怨对方，也害怕伤害对方的间隙。
所以清醒后的小姨又对铃芽说：“虽然那是我的心里话，但绝对不是我唯一的想法。”这是真实的小姨，也是人性的丰满之处。其实每个人心底深处都有着对于一种情感的复杂体验，它不那么纯粹，却也促成了交流和表达的意义，当这些未言之情真正被说出口的那一刻，它消除了深埋多年的隔阂。
哪怕是世间最信赖亲密的关系，都潜藏着恨意和不满。就像Winncott曾经所说的一种哪怕是母亲也会对孩子有的恨，那是一种客观的恨，只有这种恨能被自己承认时，爱意的那部分才能被安全传送。
母亲依然不断出现在小铃芽的梦境里，她总是伫立在看起来并不遥远的地方，安静，微笑，却又不可触碰。
而男主草太的出现，让铃芽的世界发生了剧变，这个少年的神秘身份和家族使命，让铃芽知晓了一个有关死者存在的被唤作常世的世界，那里对草太来说是灾厄的起源，对铃芽来说，却是再次见到母亲的希望。
草太因为诅咒，变成了铃芽那把寄托着对母亲全部思念的小椅子，这里其实很好的隐喻了草太的在铃芽情感世界的位置，自体心理学称它为原初结构向着代偿结构的移动，它是遗失在最初的爱，在一个新的能够回应的地方重新唤起。
草太在那个时候，已经成了铃芽能够重新投注情感的依恋对象。就像她在面对危险时对草太爷爷说的`那句话“一个人好可怕，死亡也好可怕，而一个没有草太先生的世界是我真正害怕的。”草太给了铃芽一个新的体验世界，而新的自己，也将在这个世界里长大。
妈妈是要告别的，而草太是可以追寻和保留的。人生的大部分情感，都是那遗失的原初之爱，在另一种形式中得到延续。它不同于铃芽以小女孩的&39;身份对小姨的依恋之情，和草太的关系，更像是一个能够真正长大的女孩，一个能够接受过去和放下过去的自己。
当铃芽来到常世，见到了小时候的自己，那个4岁的小女孩依然在不断找寻妈妈，破碎着，沦陷着，如此的哀伤。此时此刻的她对过去的自己讲话，以一种自己对自己才有的共情与怜惜。这也是哀悼的意义，所谓哀悼，就是回到过去，重新体验和告别。
本质上来讲，我们执着一段关系，是因为我们在回避真正触碰它，对于一段逝去的关系，珍惜意味着能够起身离开，是一种能够继续前行的缅怀。就像常世的大门，当你只想把它永远封闭时，它却总是开启那给予你恐惧和幻想的缝隙。因为那是一个进去后，才能真正离开的地方，告别之前首先是接受。
理解了这一点的铃芽，获得了新的自我体验，就像她最后说出的那句独白“最重要的东西，我其实早在很久以前，就全部得到了”。
电影观后感怎么写铃芽之旅篇7
陪孩子去看了《铃芽之旅》动漫电影，深深触动我的心。
铃芽是一位高中生，母亲在灾难中丧生后，阿姨把她接到另外一个城市抚养她长大。
一张三条腿小椅子，是妈妈留给她的遗物。生活表面上平淡无波，其实她内心一直不敢直面妈妈离开的事实。
直到有一天，她遇到了一个“关门师”的男孩，他的兼职是关闭各处的`灾难之门。
铃芽打开了厄运之门，放走了镇压“蚯厄”的小猫。却从门里看到了另外一个世界：繁星满天的夜空下，妈妈和小时候的她在一起。
于是，她和开门师为了带回镇压的&39;小猫，去各地关闭厄运之门。
最后一站，是她一直回避的故乡，也就是妈妈永远消失的地方。为了救开门师，她义无反顾进入了那扇门，镇压了“蚯厄”，竟遇到小时候的自己。
原来，那个之前在门中看到的“妈妈”，就是现在的她。她们和解了，她也瞬间释然。
人生旅途中，不幸总是不期而遇，悲伤偶尔难以名状，内心无法轻易将它消化，但我们却不必为此沉沦。
温柔地祈祷所有人终有一天能够将内心曾经受到的伤害上锁，还给大地。
电影观后感怎么写铃芽之旅篇8
动画电影是保存人们童年记忆的秘密花园。如果用移动城堡来承载的话，新凯诚也算得上是新一代的“灵宅建筑师”了。他创造的美丽场景、动人的配乐和微妙的情感使基础更加牢固。
新海诚的新作《铃芽之旅》在日本上映后大受好评。该片获得第46届日本电影学院奖最佳配乐奖，并入围第73届柏林电影节主竞赛单元。同样，它在国内上映首周就大卖，三天票房破3亿，可以说是春节档爆款。影片之所以火爆，大概是因为在这个人人都需要灵马的时代，讲一个治愈的故事比什么都重要。
在文学和电影世界中，自然灾害成为文学创作的重要原型和母题，处理灾难带来的创伤，很多作品也以创伤叙事为特色。
《铃芽之旅》作为“灾难三部曲”之一，以“地震”这一灾难性现象为主题，探讨“日常”与“死亡”的关系。日本的“3.11地震”是影片的隐藏背景。铃芽的母亲也是这场灾难的不幸遇难者之一，一直是铃芽内心深处的痛。作为幸存者，铃芽虽然是由姑姑抚养长大，似乎没有妈妈也能过得很好，但就像影片开头一样，她每天都在梦里寻找妈妈，醒来后，心底深处的病痛也隐隐苏醒。地震过后，她心里一直有一片荒凉之地，就像草田在日本寻找的废墟一样。作为废弃的地理景象，废墟其实是只有他才能感知到的“虚无”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有铃芽和曹太二人才能看到，而这个界外的任何人都感知不到一样。无意识。
铃芽的状态和现实生活中的幸存者是一样的。他们似乎像往常一样生活着，却依然怀念那些死去的人和事。《铃芽之旅》将铃芽个人的痛苦与灾难的集体记忆联系起来，因为坐在电影院里看电影的人是一群受创伤的人，分道扬镳，他们也是独立的人。
《铃芽之旅》是新海诚“三年一拍”如期完成的作品，或将成为春节后为数不多真正占据“天时地利”的票房收割机之一。因为如果这部电影早点上映，估计很难得到如此多的喜爱和共鸣。
2023年之后，人们会越来越看不起悲剧，仿佛任何阴谋都能提醒人们有更高的力量时刻围绕着自己。随着今年疫情逐渐放缓，部分行业开始复苏，外界的手铐也被打开了。每个人似乎都在经济紧缩的社会形势和东亚社会的大内化中看到了一丝希望，开始渴望一些心灵的&39;疗愈和共鸣。而这样一部集成长、爱情、创伤治愈为一体的公路动画电影，对于观众来说就像一部开放式的“魂马杀鸡”。
美国电影理论家伊恩卡普兰坚信文学叙事是转化和治愈创伤的有效途径，“如果创伤的痛苦是开放的，那么痛苦可以通过艺术转化来治愈。”
铃芽的康复在很大程度上是因为他在旅途中关门关门，同时面临着集体和个人的痛苦。为了将自己喜欢的人曹太从“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出来，铃芽进入了她小时候无意闯入的“门到门”，并看到了如何小时候妈妈到处找，长大后的铃芽把妈妈小时候做的黄色小椅子送给铃芽，告诉她：“长大后，你会有喜欢的人，过上好日子，明天我就是你的了。”
铃芽走出童年的“门”，锁上门的那一刻，嘴里说出的那句“我走了”，既是铃芽对过去的自己的告别，也是新生活开始的宣言。然而，“我去”这句话看似简单，其实很重要。失去亲人的幸存者需要有勇气说出来。
铃芽从痛苦迷茫、怀念往事，到最终离开“废墟”世界，治愈内心的创伤，发现现实生活中有很多美好的瞬间。强的。在“与自己妥协”成为热门话题的当下，《铃芽之旅》提供了这样一个叙事契机，而你想如何进入这个故事，由你决定。
相比之下，“爱情”的叙述就没有那么重要了。虽然在影片的最后，观众不明白铃芽为什么会爱上出现在片中“黄椅”画面中的男人索塔，也不明白铃芽说的：“没有Sota的世界让我害怕。”多么感慨，但也许在“治愈”、“伤口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟练的导演也无法考虑到所有关系和情绪的形成，只能尝试他最好的实现最佳组合。伟大的解决方案。
就像策划书上写的一样，新海诚说出了各种想法，“真的可以吗？”老实说，我对这一点并不总是很确定。不过从票房成绩来看，东亚人对他的下单并不感到意外，因为现在我们不想多想，只需要有一个安全的“精神杀马鸡”即可。